2007年11月17日星期六

常大群∶中華文化核心觀念,道德仁愛創普世價值


剪报(联合日报)



若从生活中的交友领域来看,或许您会觉得东方人较为拘泥,也就是我们所说的无法将心门敞开接纳外人,而西方人却显得非常友好善良,容易与人交友相熟。

但,若深入东、西方的文化,就会逐渐了解并非东方人不接受外人进入生活圈子,而是东方人以日后“可以共同分享生命不同阶段的完整友情”为出发点,即慢慢地与身边的人相熟并逐步深层进入彼此生活,可以分享许多事物,这有别於西方民族的所谓“友好善良”’ 。


东西方文化差异大

西方友好善良通常都是针对某项领域而言,比如说“吃饭的朋友”、“玩乐的朋友”、“工作的夥伴”等,他们将这些领域划分,因此在其中一项领域是友好关系的,或许在另外一个领域就完全不相干,想起来也算是可悲的友情。

东、西方的文化的确有着非常大的差异,且彼此间对事物理解的出发点也不同,在某些领域两者的做法与观点甚至是背道而驰。

为了让更多人了解中华文化,一项主题为“中华文化核心价值观”的公开讲座会就此举行,并邀请厦门大学的常大群博士主讲。

中华文化核心价值观所注重的“道德仁爱、天人合一、生命自由与天下大同”,全都强调仁爱道德、智慧发达与身体安好,并总结出“生命自由、成为大善德”的人生价值。


建立道德仁爱

常大群博士说明,“道德”是老子的核心,而“仁爱”是孔子的核心。

他称,道德仁爱在中华文化是扮演尤其重要的核心,因中华文化有许多出发点都是建立在“道德仁爱”四个字上。

“其实,现在的道德意义已非中国古代的道德本义,而是相等于中国古代儒学的礼仪。”

他表示,如今的中华文化将西方道德融入之后,已经有了一些改变而成了伦理学,因此已非中国原本的“道德”,反而适合以“礼仪”来代表西方伦理的道德。

他称,中国的学术在战国时代最为繁荣,当时有阴阳学家、农家、墨家、法家等,皆纷纷撅起。

“儒家创始人孔子以仁爱思想发掘迅速而起。至今,中国文化仍然没有超出孔子的仁爱思想。”

他同时披露,中华文化非常早熟,在整个世界处于一片愚昧时,中华文化就已经呈成熟姿态,这是华族的骄傲!




影响力大、国际关注
中华文化复兴

中国厦门大学副教授常大群博士指出,由於中国的经济发展神速,而使中华文化在世上普遍备受关注,如今世界各国都非常关注中国的经济与文化领域的发展。

他在“中华文化核心价值观”讲座会上强调,一个国家的文化代表著该国家的发展方向,而一个国家经济发展越大,对世界产生的影响力也就越大,这股影响力其实与国家文化有莫大关联。

“中华文化已经决定了中国的撅起并非是有战争而起,而中华文化的强大也可以从佛教文化入中国后被中国文化完全融合的事件得到应证。”

他也指出,中华文化在西方文化进入中国之后也同样不断进行著融合,相信经过数十年之后,中国将成为中、西文化合并的强大国家。




注重自由人权与民主
西方文化核心价值观


既是以“我” 为主要出发点,就不难了解西方文化核心价值观注重的是自由主义、人权与民主、感官快乐主义,以及科学至上。

常大群博士道出,西方文化注重自由主义,政府向来不干涉市场,让市场与资源之间有交涉的自由,甚至在人与人之间的自由也是如此,与中国不同。

“西方文化的人权与民主源自基督教,根据基督教的传道历史来看,除了人之外还有上帝,人可以通过许多方法去认识上帝,而在上帝的面前,人人皆平等,因此‘人权’ 的观点由此衍生。”

尽管如此,西方文化也注重感官快乐主义,由於一般上无法解决内心痛苦或者基督教义仍无法让他们远离或摆脱负面情绪时,就会开始寻找可以提供娱乐的工具,世俗生活也就因而产生变化。


科学以人为基础

许多人都羡慕西方国家的发达科技,而西方发达科技则深信科学是为人基础。

“西方文化的发达科技与中国截然不同,中国古代的技术包括了天文学与中医。中国也反对挖掘地下东西与破坏自然的行为,古代中国是注重生命的解放与‘生命至上’ !”

他说,现在西方文化所谓的科学,其实就是不断挖掘并融合各方面的概念而成的所谓发达科技。

若由西方文化核心价值观的内容来看,主要是以“我”为中心,而这些价值观基本上是人生命之外价值的延伸,其出发点就是“人与人之间不相互干涉” ,而这也就是西方文化的特点。




从不侵城掠地
仁爱观缔造世界和平


根据常大群博士所解释, “道”是宇宙自然的根本,至于“德”则是道的生养万物的特性,生养万物而不占有它、不求回报是最高的道德。

举例来说,太阳不分贵贱地照耀万物,太阳的品质被老子说成是大善德,这品质的精神在於“别人好,自己也好”。

他续称,孔子的核心思想则是将道德价值发展到人类身上,并说明“仁”的意思来自植物的种子生长发育的特性,种子也叫做“仁”。


对社会怀仁爱之心

“儒家强调了道德在社会关系中的体现,对他人、对社会怀着一颗仁爱的心和为他人好的良好意愿。换句话说,就是你对我好使我有得发展,而我对你好也让你有所发展。”

人人都知道,孔子被喻为圣人,而谦虚的他曾自认只是一名君子。为何孔子会被喻为圣人呢?原因在於他总结自己一生时所说,其中一句话“七十而随心所欲不逾矩”,意思是只要一有念头,就全部是善念,他可以随心所欲不论时间、地点地不断产生善念。

要达到这种境界并不容易,也只有拥此品质的人,才可以有真正的大成就,这道理在华人文化来说也是非常重要,受用无穷。

常大群博士也指出,在目前的人类社会,美国澳洲的科技发达,却不断地战斗,一方面除了是民主自由的体现,一方面也是为了铲除异己及强占资源地,这就是西方文化与中华文化价值观的大不相同之处。

他认为,倘若有仁爱观念,世界就会和平。


中国威胁论动机不良

“没有一个汉族会随便占领他人的土地,一直以来汉族都是在自己的领域之内安居乐业,从不曾有野心去侵占他人之物。就连强大的汉武帝也没离开中原去侵略他族,反而有许多较小的部落一直对中原的资源虎视眈眈,想著该如何侵占。”

他也举例说,郑和下西洋也未有侵占任何地方,而华族到大马也从来没有随便强抢他人财物,因为汉族是不会做这种事情的。

“若从历史看,汉族的这种观念早就已经深入人心,因此认为中国的发展会为世界带来威胁的说法,其实就是不希望中国有所发展的人所说出的。中国汉族绝不侵占及侵略,这是华族源远流长的观念,是绝对不会改变的。”




五行是文化智慧结晶
天人合一重视和谐


中国文化的 整体观把宇宙自然与人密切地联系起来,因为“道”为万物和人的本源,所以人与道、万物都是相通的。

“大自然与人类社会是一个整体、人类社会与人是一个整体,而人的身与心也是一个整体,这强调了和谐的关系,也是重要的核心价值观。”

常大群博士表示,孔子将仁爱的“生”特性用于人与人之间,也是天人相通的体现;天心落在人心,天人合一相通。

中国的五行向来都是非常吸引人的题材,不论电玩、影视、古装连续剧等都喜欢将融合五行元素,耐看及耐玩性大幅度提高。

然而,您是否知道中医的五行思想竟然也把人的五脏、五情等与自然五行、五个方位、五种颜色、四季等联系起来。


身心一整不可分隔

“中医主张人的精神对人的身体有很强的关联,因此身与心是一个整体,是不可分隔的,这别於西方解剖学。”

中国的文化注重五行,即金、木、水、火、土,也注重五行相生相克∶
五行相生:水生木、木生火、火生土、土生金、金生水(无穷无尽地循环)
五行相克:火克金、金克木、土克水、水克火、火克土(无穷无尽地循环)

常大群博士说明,由五行思想多引发的功能非常广大,人体五脏也可用此代表,例如水代表肾脏、木代表肝脏,又或者红色代表心脏、黑色代表肾脏。

他指出,这些都是运用五行、五色、五方位等思想为出发点,也强调了“整体”不可分隔的重要性。

“中医们就以这博大精深的五行思想为病人诊断,以相生相克的原理对症下药,而五行思想也反映出天地之间的联系。”


中医注重养生

他同时表示,西方文化领域不接受这些五行思想的论点,通常病人肝脏有问题就直接对肝脏进行治疗,不像东方文化的中医,肝脏代表五行的木,因此会由代表五行中“水”的肾脏着手予以治疗。

换句话说,中医主要注重养生,而中医学的理论核心就是“做一个高道德的人”,而中医所使用的各种治病方式,效果也有目共睹,尤其是融合了五行思想,将人体的身与心连接为一个整体,这种学问更是令人惊叹。

“天人合一认为人与自然、人与人、人的身与心是一个整体!”

由此可再次见识到,中华文化的天人合一强调了以整体利益出发来研究个体,而西方文化则是以个体为出发点来研究完整体。




生命从束缚中获自由
心怀善念臻至高境界


孔子总结自己的一生时说“三十而立、四十而不惑、五十而知天命、六十而耳顺、七十而随心所欲不逾矩” 。

“随心所欲不逾矩” 指的就是心念一发就是道德仁爱的善念,而这也是人生的至高境界。

“一发就是善念的话,除了是人生的至高境界,也让一个人由一切束缚中获得自由,因为不会再计较利害得失。”

常大群博士表示,不会产生危害生命的活动,就是生命自由。

他强调,情绪对人的健康影响很大,当生活出现阻碍时就会让一个人的怨气不断增加,继而影响个人情绪,更会引发许多精神与身体上的病痛。


佛教强调精神自由

“生命自由的思想就可以化解这些,使一个人不会被阻碍,也不会被多余的负面元素束缚自己的情绪,更不会因此被困住。”

谈及生命自由时,他指出,老子的人与道合一、道教的神仙观、佛教的成佛都是生命自由的思想。

他说明,在中华文化中,佛教非常重视精神领域的发展,由於强调精神自由,因此可以达到这种精神素质,而道教则从生命体的身心探讨为出发点,并发明许多方法来达到长寿的目标。

为何修行者会有许多的戒律?这是为了让他们不被外面的其他事物影响修行而毁了自己,修行者在整个过程中需要非常稳定才行。

“小孩子是最擅于表达自己,他们总是‘做得来就做,做好就忘了’ ,因此他们就有了‘如去如来’ 的特性,非常健康。”

常大群博士续称,小孩子在成长过程中受了同学、家长与社会多方面的影响之后,许多新的价值观就会开始进入他们的生活,使他们的情绪产生波动,不再符合精神自由的状态,反而被“社会道德”所影响。

他认为,世界以后的科学发展,研究人的精神仍然非佛教的“精神自由”不可,因为佛教研究人的精神方法是正确的。


科学难解精神问题

“人的意识活动是最细的,因此用低于人类意识活动的永远无法找出答案,西方的心理学、哲学、医学,甚至物理学都解决不了人类意识与精神方面的各项难题,这也是科学的局限。”

他强调,身体自由强调然身体好的方法,因为人除了精神安静与自由之外,还有运动保持身体的健康,而中国古代的太极拳等健身方式,都是值得推介的好方法。

“生命自由的观念让我们自己健身,为了自己健康,不妨多看看美丽有生机的东西,尽量吸收外面美好的事物,人笑我们也笑,不要去想太多东西。调解自己的精神是非常重要的意识功夫!”

常大群博士也指出,中华文化的生命自由,在未来会成为世界的一种文化。

“别看西医是今天的主流,中医的针灸也已获得认同,以后西方文化会承认更多,因为这些都对人类有益无害。”




致力和平发展
中华文化意义重大

中华文化核心价值观所注重的“天下大同” ,指的就是从天子到一般老百姓,最重要的就是修圣人之心、身体健康、修得智慧使一个人更加聪明。

他说,政治领域的“选贤与能”来实行民主的贤人政治;经济方面的“财产公有”与文化领域的“讲信修睦”皆是儒家对理想大同社会的典型描述。

“儒家的<<礼仪. 礼运>>提出了大同社会的理想,而大同社会是‘大道’ 畅行的社会,以‘天下为公’ 为基本特征。”

根据常大群博士所说,中华文化对世界有着重大意义,中国致力於和平发展以建设和谐的国家,同时在人生的价值与境界方面也有显著的影响。

“中国是友好、真心地对待世界,一直坚持互利互惠的理念,也是一个负责任的国家,因此希望世界可以了解中国文化及中国的发展理念!”

(完)




常大群博士相信在经过数十年之后,中国将成为
中、西文化合并的强大国家。


常大群博士∶“中华文化的生命自由,
在未来会成为世界的一种文化。”


常大群博士∶“中国汉族绝不侵占及侵略,
这是华族源远流长的观念,是绝对不会改变的。”


常大群博士向出席者说明有关中华文化核心观的专题。

讲座会之后的交流会,常大群博士
不时以肢体动作解说各事项。

2007年11月10日星期六

我终於有个家(下)∶三餐不继、流落街头,社会不应鄙视街友


剪报(联合日报)


在街友服务中心做了短暂逗留,看着街友们陆续抵达注册、拿饭盒,其中竟然有两对夫妻,一对已经年迈,另一对则较为年轻。

尝试与他们聊天,可惜对方似乎明白我的话,却无法回答,因他们只懂得本身的母语,因此双方无法沟通,相信这也是中心内所有自愿服务者的挑战。

另外,我也发现了一样问题,就是一些前往领取饭盒的街友,穿着非常整齐,而且在沟通、表达自己方面全无问题。

当提起这些现象时,大家都显得有些纳闷,因为尽管穿着整齐却自认是街友者,从旁人形容他们的生活习惯来看,他们似乎也没有说谎的迹象,即过着三餐不继的生活。




黄德福∶
语言障碍难沟通,政府应教育街友


曾经到过许多国家旅游的黄德福表示,自己在国外见到许多的福利机构,专门安置乐龄人士与协助失业人士度过经济上的难关。

他认为,如今政府努力朝着“人人都接受教育”的理想前进,其实也是一项减少街友数量的工程,因为本地许多街友似乎因语言障碍而无法与社会沟通,相信与教育水准有关。

黄德福相信,若所有国民都有同等的受教育机会(包括特殊人士),就会有基本的生存装备,在社会中也更容易生存。

他表示,福利部可以为较为不幸且丧失工作能力的乐龄人士计划一些有益的活动,或与私人机构合作设立一些较为特别的中心,可以让这群不幸的长辈有家可归。

“每个人都有自己的问题,相信这些人也是因为不同因素而成为街友,我们也不该用异样眼光看待,他们同样有自己的尊严、自己的人生观。”




杨善∶
急功近利,贫富差距衍生社会问题


我曾与数名同事聊起有关街友的话题,其中曾经到香港一游的同事-杨善,也道出了自己在香港见到“街头卖艺”人士之后的感想。

他感叹在功利的现实社会中,贫富的差距也造就了许多社会问题,而他本身在街上及地下铁目睹街头卖艺者自弹自唱,当中有不同年龄阶层的人士,这些人的身影在人潮穿梭的街道上,形成了强烈的对比。

杨善并不排除一些年迈街友是因为无法再工作,或其他原因导致没有收入,而遭到不感恩的子女们所排挤,在别无他法之下只能终日在外流浪。

“之前到过菲律宾的首都,马尼拉,在酒店外面甚至有举家大小的乞儿们在行乞,实在令人深感不忍。”




陈志法∶
社会责任大,助街友寻回尊严


“其实,要协助这些迷失灵魂,成天在外游荡的街友们,首先需要让他们寻回一个人的尊严,让他们产生‘我是属于社会的,社会也需要我’的想法,让他们醒悟自己身为一个‘人’所拥有的价值。”

陈志法认为,社会在改善街友现象方面所扮演的责任非常重大,因为基本上所有人都是只为自己而活,这虽然没错,但生活在这个社会中,就有需要对周围的人有所表示,若连最简单的小忙都不愿意伸出援手,那社会教育真是彻底失败。

他说,在许多地方都有终日在外游荡的人,这些人当中许多都已放弃人生,有者甚至想要轻生,他们缺乏的是“自尽的勇气”,但有些彻底绝望的人最终还是以此了结自己的一生,非常可悲。


确保子女接受教育

“因此,家长们需要确保子女接受教育,否则未来他们长大成人,若本身缺乏学识装备而无法找到工作,无法在社会立足,在多方面的压力之下就有可能走上不归路。”

询及少数街友的行为非常异常,且他们的穿着偶尔非常“碍眼”时,陈志法则有自己的意见。

他认为,这些人既然已经对人生及社会绝望,在受到过度的刺激下,一些痛苦的记忆就会被封锁,取而代之的是只有人生中最美、最开心的回忆主宰他或她目前的各种行为。

“一些人的举止较为异常,我们就唤他们‘神经不正常’,你我都不是精神病专科医生,凭什么将他们列入精神病患名单中呢?其实在任意为他们标上这些称号并急于寻求治疗方案之前,是不是应该先将他们当做是人看待?”

他强调,若无法真正让街友们找回“社会的归属感与尊严”,相信没有任何医疗方式可以治疗及协助他们。


人生无望逃避现实

谈及可能造成街友不断诞生的原因,陈志法相信,这些人是因为已经放弃了希望,觉得人生充满艰辛、不幸、愤怒及怨恨,因此选择什么都不再理会,就此展开漫无目的、行尸走肉般的颓废生活。

他续称,这种情形通常发生在缺乏信仰价值观的人身上,而成长环境当然也有相当的影响,使他们轻易就产生绝望感。

对他来说,若没有信仰价值观,就容易在遭遇挫折时投降,这些人通常只相信自己,也自视甚高,无法接受失败,更无法承受挫折感。

陈志法也表示,若家庭背景较为复杂,家庭成员就无法感受到亲人间强烈的“爱与支持”的网络系统,就容易对家庭产生厌倦感,终日无所事事地四处为家。

“有些人选择了自我毁灭的道路,并非他们无能,而是他们认为生命没有价值,认为人生奋斗更是愚不可及的做法。还有一些就是持着过一天算一天的心态过日子,从不为自己订下任何目标,连自己下一份钟要做些什么,也全无想法。”




仅懂母语难于沟通

在与邻近的人闲聊时,得知有些年迈街友曾经被安排住进老人院,唯他们本身嫌无聊又出来,或许他们认为在街上游荡所带来的自由,同时让他们快乐?相信也只有他们自己才知道了。

我曾经试着与数名街友沟通,看起来神智相当清醒的几位年老女性,当我使用国语交谈时,她们却操着一口本身种族的母语,唉!

在这种情况下,我可以说是“挑战失败”,双方的沟通被迫就此打住。不过,这几位对象却很努力地尝试说话,尽管有些害羞及腼腆,却尽量用十分有限的国语勉强回应我。

我当时在想,如果自己懂得这些对象的母语就好了,只要可以掌握一些发音,勉强凑合也能给对方安全感吧?相信她们若听到自己的母语,也会非常开心的打开话题,如此一来就能问出一些端倪。

希望日后的辅导工程,能够让身体健康且有工作能力和意愿的街友们,得以到职业训练所和就业训练所学习一技之长,让他们重新进入社会,享有适当的生活环境。




街友身上获启示

对着这些街友,我也不晓得该说什么,不过总觉得从他们的身上,可以得到许多启示,而我们能为他们做的,也只有适当的关心,相信大家都会有感觉。

若有家可归,相信也没几个人愿意流落街头吧?虽然对社会治安也是一项考验,但我们也不该断章取意,认定他们会偷或抢。

当然,我认同社会在面对街友时,有防备的权利,但不该鄙视这群人,因为若您见到他们形只影单地躲在某个角落,狼吞虎咽吃晚餐的模样,那种令人鼻酸的情景绝对深深烙在脑海,久久挥拂不去!

(完)




杨善同事在民都鲁拍得一位街头卖唱者,
特地与读者分享。


也是由杨善同事提供,在香港所拍的照片,
体现了功利的现实社会与贫富差距。


在街友中心领到晚餐后,这为年迈妇人用塑胶袋将饭盒装好。

骑着摩托车的陈斌,将晚餐交到街友手中。

无家可归的街友,需要社会的多点关怀。

沉睡中的街友。

或者,最了解与亲近街友的,就是同样在街上流浪的狗儿。

在垃圾堆拾荒,相信没几个人会向往这种生活。

我终於有个家(上)∶献关怀、赐爱心,社会应还街友尊严


剪报(联合日报)



当你无意中见到有位衣衫破烂不堪、浑身脏兮兮的人在垃圾桶拾捡我们日常的丢弃物,你会怎么想?

又或者,若你看见有乞丐在垃圾堆找腐烂的食物吃,又会作何感想?

是觉得这些人防碍市容,应该“关”起来才对,还是会觉得他们的处境令人同情,而偶尔自动买一些食品塞在他们手中呢?

再来就是,偶尔在路上行走时,迎面走来一位喃喃自语且看似不像“普通人”的人,是否会心惊胆战,边走边盘算着“他若冲过来,我就如此这般。。。转身后再如何。。接着再怎么样。。”,自己在心底预先拟订了作战计划?

或许在路上漫无目的游荡的这批人当中,有者神智不怎么清醒,有者或许是因为其他因素而流落街头。

暂且不讨论前者,因为神智不清醒或我们通称“神经不正常”的人,通常从言语举止就可看出,但是若身心发育健全,然而命运较为坎坷而不得不流浪在外者,是否应该对这些人献出一份关怀与爱心,就是值得深入研究探讨的问题。

或许你又会问“既然身心健全、神智清醒,为何好吃懒做、不务正业而选择到处流浪?”说真的,这个问题我也不知道该如何回答,毕竟我不是心理医生,也没尝试过在街头流浪的滋味。




街友定义各有见解

不过,我本身倒认为那种滋味断然不好受,也不明白为何这些街友宁愿选择在外游荡,也不愿回家,难道他们的家真无容身空间吗?

其实许多地方都有街友的存在,街友的定义也有许多,有者认为街友就是游民、乞丐,甚至将之比喻为光明世界的黑暗角。

也有人认为,街友是一群因失业或其他原因而无发工作、无法谋生或因为其他原因而流落街头的朋友们,更有人声称街友是以街为家的朋友,换句话说即“大家都是没有家的朋友”。




卫理公会打造温暖家园,巫设首所街友中心

在卫理公会及诗巫市议会的合作下,诗巫卫理公会街友服务中心已经正式启用,而这也是砂州第一所为街友提供冲凉、晚餐供应的服务中心,在未来的日子肯定成为街友们温暖的家,让他们感受到强烈的家庭氛围!

马来西亚基督教卫理公会砂华人年议会会长苏慈安在街友中心启用仪式上,对教会的弟兄姐妹及社会人士做出了呼吁,希望各单位都能踊跃参加该项有意义的行列,有空时前往看看街友们,让友情在彼此间萌芽。


捐助基金购买食物

我认为,要社会人士去接受街友们并擦出友情的火花,以目前的情形来说似乎不容易达到,然而苏慈安会长吁请社会人士及教会弟兄姐妹们提供一些基金,让购买晚餐给街友们吃的工作更有意义,这倒是非常不错的想法。

若市民们能做到这一点,相信日后会逐渐在自己与街友们之间建立起难以言喻的“桥梁”,对他们的存在也不会再抱着冷漠的想法,最起码应该可以走出“这些人真呕心。。。放任这些人在外乱走动只会增加罪案的发生。。。这种人应该被关起来”诸类想法。

或许本身不会发觉这种变化,但见着他们时,也许会自动在脑海思考着自己有意无意地从暗地里协助,起码可以增加让这些街友们享有更多“尊严”的机会。

说到正式启用的卫理公会街友服务中心,就是教会与市议会的合作计划,中心的落实及启用足以可以成为社会人士的榜样。

其实,只要有心的话,社会各阶层可以通过许多方式去协助这些街友,就像苏慈安会长所指,该中心对诗巫来说,不仅仅是由教会来做,而是有诗巫整个社会大众一起合作。


爱心建立街友尊严

换句话说,街友服务中心就是有教会与社会一起联系工作的结晶,因为关心生命与尊严的教会其实也是社会的一份子。

一般相信,中心的成立配合双方的合作,可以使街友们了解在自己不幸及黑暗的人生当中,还是会有人不断为自己付出关怀与爱心,自己的生命始终还是有些许尊严。

苏慈安会长认为,若社会中没有人关心街友们,那么他们的人生就会觉得没有任何的意义,因此社会人士们若献上一份关怀,除了让他人感到快乐,也可以让自己的生命更加有意义,同时又可以塑造爱心社会,以爱及关怀来照亮整个社会。

对于卫理公会街友服务中心的正式启用,诗巫市议会主席拿督张泰卿也希望该中心能让街友们有个理想的“家”,更希望街友们在牧师的辅导下,可以慢慢被感化。




“他们有权享用有尊严的晚餐”
陈斌做饭2年送街友


说起陈斌,原本我的采访名单中并没有这位仁兄。

但是,在访问基督徒社会关怀部干事林良辉之后,首度听到“陈斌”二字,后来在其他场面提起有关街友的话题时,也有许多人向我提起这名字,才知道送饭给街友就是由他开始。

陈斌的嗓子大,谈话间也流露着豪迈的性情。说句实话,我初次见到他,真的无法将他与送饭给街友的举止联想在一起,看来不论是谁,始终是有细心的一面。

陈斌是在2002年尾开始为街友们准备晚餐。当时的他纯粹是因为看到街友们没饭吃,脑海就有了想法∶最低限度,应该给他们一顿有尊严的晚餐吃。

“他们白天到处走动,晚上就到处睡觉,虽然有些在精神方面有些障碍,但我见到他们经常在垃圾桶找东西吃,总觉得这些人最起码都有权利享用一顿像样的、有尊严的晚餐。”

就是这种想法,他开始静悄悄地地进行这项工作,而且一做就是两年之久,我听着陈斌简单的几句话,光是想像着整个过程就对他感到钦佩不已。

想一想,谁愿意每天准备食物给一群毫不相干的人,又自备交通到处寻找地点不确定的人,还得分发晚餐,而且每次都需要耗时大约一个小时左右来完成任务呢?


独自派食长达2年

最难得的是,这种工作维持了两年多光景,到后来由卫理公会接手,就算到了街友服务中心正式启用的今天,他仍然担任卫理公会社会关怀部街友事工小组的组长。

陈斌在最初发现大概3位街友,就买面包与食物给他们,但后来人数逐渐增加,因此才自己买菜煮给他们。

两年多之后,卫理公会就接手这项意义深重的工作,当然陈斌对此非常高兴,也继续地投身其中为街友们献爱心。


“五饼二鱼”准备食物

目前,街友们到卫理公会街友服务中心所领取的晚餐皆是由“五饼二鱼”所供应,而陈斌就是该店的负责人,教会每天都有不同的弟兄姐妹们前往该处拿饭盒,然后送往街友服务中心。

当然,“五饼二鱼”365天都为街友们准备食物。

由于街友服务中心的开放时间是在傍晚5点至7点,因此若有街友们未在这段时间内前往领取饭盒,他们就会展开搜寻活动,找到之后分饭给这些街友们。

询及家人或亲朋好友在当初对于他的行为有何反应时,才知道他一直都是独自进行,因此也没有人知道这件事,而他也是到后来才慢慢与教会分享,教友们当中有些就对这种做法相当支持,当然也有一部分认为他的行径有些奇怪。

至于陈斌怎么会想到使用“街友”这个名词呢?原来他也做了许多功课,在网路上查到外国的教会或外地的社会皆把这群人当作街上的朋友,因此决定使用同样的概念,也算是对他们的一种尊敬称呼。


语言障碍无法交谈

他坦言,一些街友们因为语言障碍而无法交谈,因此希望日后会有辅导员们介入给予协助,然而这一切都需要按步就班去进行。

不过,据我了解,领取饭盒的街友人数不断增加,而且速度也非常快,因此怀疑有人鱼目混珠,趁机领取饭盒。但,陈斌在谈及这问题时也面露难色,也表示他们需要观察前往领取饭盒的街友,深入过滤符合资格的。

看来这项工程并不简单,所谓万事起头难,卫理街友服务中心也只不过是刚刚起步,未来的日子还长,相信小组会研发出最适当的系统来克服各种困难,并影响周围的社会人士共同为街友们缔造温暖的“家”。




林良辉∶
没服药病情加剧,众多街友精神衰弱


“卫理街友服务中心每天傍晚5点到7点开放,希望可以为街友们提供一个休息的场所,让他们洗澡及享用晚餐。另外,衣服太旧的街友也可得到替换衣服。”

询及街友们的状况,基督徒社会关怀部干事林良辉声称,街友们当中不乏神智清醒者,有些则年事已高而无法工作,健康状况也不大好。

他说明,教会有紧急救援小组,负责存放教友捐献的衣服,因为许多人都会在圣诞或新年之前进行大扫除,将较旧的衣服捐给教会,希望通过教会能协助一些较为不幸者。

我曾经在该中心见着整齐挂着的衣物,其实相当干净且颜色仍然鲜艳,仿佛新衣似的。

不过,眼见街友们洗澡之后就拿一件衣物,我本身认为长期下去,就算衣物数量再多,恐怕也无法应付需求,因此也尝试向现场服务者提出。

对于这种现象,林良辉与陈斌等人也召开会议以商讨适当的对策,基本上是让街友们在洗澡时也顺便清洗本身的衣物,晾干之后可以替换,唯有如此才是上策。


辅导工作难进行

目前中心为街友们提供了休息的空间,那么在辅导方面的工作又该如何进行呢?

在众多街友当中,有者似乎混混噩噩地过日子且活在自己的世界,要辅导是否会有诸多障碍呢?

“其实,街友们会沦落在街上,基本上都有不同的问题,我们也不排除其中或许有精神衰落者,因为没服药而导致病情加重等问题。”

谈到分发晚餐饭盒的工作,林良辉无奈地表示,一些神智较不清楚的、无定居或缺乏“时间观念”(或许他们的字典里没有这几个字吧?)的街友们有时并不会主动前往领取饭盒。

不过,在有关方面开会之后一致决定,若这些情形较为特殊的街友们没有前往领取晚餐,负责的小队就照样送晚餐给他们。


无固定居所难找人

说到送饭给街友们,小队面对的最大困难就是部分街友并无固定的“居所”,有时在街上找不到,但有时又偶然出现。

“每天出来送饭通常都得耗费一个小时,而小队成员全部都是义工,因此都是自愿为街友们献一份心意的有志人士。”

原本送晚餐给街友们,整个过程都是个人包办,包括煮与递送,虽然耗时且劳累,却胜在可以在某程度上有一定的控制,如今中心的开放的确造福许多街友,却需要面对若人数过多,恐怕会失控的风险。

基于这个原因,目前小队拟订了过滤系统,希望可以改善情形,为真正符合条件的街友们服务。

到底请辅导员对街友们进行辅导,是否真的能奏效?关于这一点,林良辉本身虽然无法百分之百肯定,但他强调能为街友们做多少就算多少,也希望与精神领域有关的团体们也携手行动。

他个人也认为,街友们在街上游荡惯了,或许目前的生活对他们来说才算正常,因此教会初步阶段的计划,就是让他们有尊严地吃一碗饭。


应同等看待街友

“教会也在尽量提供帮助并了解他们的情形,这些人始终与我们一样,只是命运较为坎坷,或许家庭有问题,也或许有其他原因导致他们落到这步田地,我们并不知道原因,但我认为还是应该将他们当做人看待。”

原本街友服务中心是希望在提供晚餐之余,也可让街友们在一起吃饭,但目前鲜少街友会留下,多数都在拿到晚餐后离开,因此目前有关方面仍然在计划如何鼓励这批人士可以在中心一起进餐。

由于送饭给街友的工作是“全年制”,因此曾经有人在新年期间要求林良辉带领前往看看街友,还将孩子带去,而天真的小孩不断问家长“他们怎么睡觉呢?”

我认为,家长在这种时候必须懂得如何去回答子女的这类问题,因为他们的解说方式将对下一代如何看待街友,造成非常大的影响,也将决定“爱心社会”是否能能如愿地成功塑造。




陈龙民∶只懂得母语,街友没念书求职碰壁

陈龙民是负责在傍晚5点开放街友中心,并在7点锁门,也是由教会聘请的员工。

其实,本身并非教友的他,由于晚间正好闲着,再加上白天就在中心邻近工作,因此对街友们的了解也较多。

已经成为中心一份子的他,坦言自己每日看着这些街友们,也对他们产生了怜悯之心,也指出他们基本上都不会闹事,拿饭时也遵守秩序。

“能得到这份工作,其实感觉真的很不错,这些街友当中有些会相熟的,见着了面也会交谈,有些就会带其他街友前来。”

由于许多街友只懂得说本身民族的母语,陈龙民本身有个想法,就是他们之中或许有些是家里穷而没有接受教育,导致他们无法与人沟通,令他们在求职时面对更多障碍。




周顺忠∶
助逐步回归社会,应建街友服务网络


“说真的,街友服务中心并非收容机构,也不是医疗、抚养机构,因此街友们最需要的始终还是后续的辅导工作,而跟进工作也不宜忽略。”

周顺忠认为,由于街友之中有些是失智或精神异常者,自然比较缺乏自理能力,需要旁人协助他们生活。


各造解决街友问题

至于年龄较高者,他表示有必要辅导其家人重新接纳长辈之外,不过,在别无他法的形势下,能做到的仍然只能鼓励他们到安养机构,让他们受到良好的照顾。

听完我对卫理街友服务中心所做的简介后,周顺忠也提出街友服务中心是扮演临时或仲介的处理机构的看法。

“因此,要彻底解决街友问题,应该似乎整个社会、政府、各个福利团体和安置机构等单位的共同配合,才能建立更完善的福利网络及系统,协助街友们脱离困境。”


服务中心提供辅助

他认为,有关方面需要了解街友们的需求,并对他们进行辅导,因为有些街友可能是失业、经济问题而流落街头,有些可能似乎家庭纠纷而离家出走等,因此街友服务中心上了轨道之后,应该针对不同街友给予辅助,让他们各得所需。

周顺忠续称,由于街友包含各年龄阶层的人口,因此其成因绝非单一因素,更不可能是单一机构就能提供完整的服务,因此非常需要各相关社会福利机构与相关单位的配合。

“这么一来,就可以建立街友服务网络,提供他们紧急、过渡与稳定三大层次的服务,进而改善街友的问题,使他们逐步回归社会,过着安定及正常的生活。”

~待续~



有些孩子年龄还小就得经历“不平凡”的人生,
令人心疼!


在某些国家,街友们也以垃圾痛为家,只求有个避风港。

陈龙民协助分饭盒予街友。

街友服务中心的衣服都是有教会所提供,
让衣服破烂不堪的街友们可以替换。


冲凉房的基本设备也具全。

冲凉房也备有洗脸盆与垃圾桶,设想得真周到。

卫理公会街友服务中心每天傍晚5时至7时开放。

街友们的晚餐,看起来菜色也不含糊噢!

狼吞虎咽地吃晚餐,令人不忍继续往下看。

2007年11月7日星期三

犀鄉華青文學獎,網上投稿獲熱烈響應


剪报(联合日报)



由詩巫省華團青團舉辦的“第一屆犀鄉華青文學獎”,除了以網上投稿方式進行而獲得參賽者一致讚許之外,也是砂州首創別開生面的文學平臺,更實實在在地證明了州內其實不乏喜歡創作的中學生,以文章表達自己對事物的看法及生命的領悟。

使用網上投稿方式進行比賽,除了提升本地青年學子對网絡科技的應用、提倡本地的文學創作水平、推動文學風气和傳承中華文化。

由於比賽分成小說類、散文類、詩歌類、歌詞類、以及笑話類,因此範圍相當廣,也讓身懷各種文學特質的學生能朝自己較強的文學領域邁進。

此外,較早前由詩巫中華文藝社所辦的征文比賽同樣獲得中學生群體不俗的響應,因此足以證明詩巫其實仍然有許多中學生都喜歡創作。

儘管學校方面或許也間接會主辦類似活動,然而始終限于校內學生參賽,然而當比賽舞台擴展至其他學校時,各校學生將更竭盡全力地發表自己的作品,更容易激發他們的創作潛能。

通過類似比賽,愛好創作的一群年輕人也將彼此認識交流,對於新一代華社的未來也極具建設意義!




詩巫省華青團團長劉錦虎∶
砂州首次進行的網上投稿,華青團的蛻變

對劉錦虎來說,雖然砂州文學网上投稿是首次舉辦,但他相信未來將繼續舉辦第二屆、第三屆,甚至更多的類似活動,以實現栽培下一代的理想。

“詩巫省華青團創團20周年紀念主題為“蛻變中的華青”,而此次舉辦的砂州文學是以上网方式投稿,這是砂州首次進行的网上投稿活動,也代表著華青團的一种蛻變!”

其實,舉辦文學比賽的宗旨無非是為了提升中學生的寫作能力,確實地栽培下一代,而目前該團的姐妹會也是在這個目標下產生,且非常活躍。




大馬華總文化委員會主席陳達真博士∶
砂華文學領域格外美麗!

陈達真博士期待砂華文學可像拉讓江一樣日夜奔流,匯集更多的水源,沖開更寬的河面!

她認為,砂州是個華文非常興旺的州屬,一直到了今天仍然擁有全馬最多間華文小學,其次才到西馬的霹靂州。此外,砂州也擁有全馬最多間的華文獨中,在全馬的60間總數中佔了13間。

“就因為砂州擁有全馬最多的獨中機華小,因此為州內的華文文學領域製造了非常雄厚的資源。”

她指出,西馬的華小生,其中有半數以上的學生家長不懂華文,但他們如今卻讓孩子在華小上課,這也算是一件好事,起碼這些家族不會說世世代代都不懂華文。

陳達真博士強調,絕對不能讓獨中沉沒,目前獨中的教育已經受政府、海外及中國的肯定及欣賞,尤其中國更是對大馬的華文教育欣賞有加。


華團認真看待文學

去年9月7日在華團會所常青堂舉行了由大馬華總推動的“第九屆馬華文學節” ,而詩巫省華青團也在當時成立了“犀鄉華青文學獎” ,並在短短一年時間內就成功地主辦了首屆頒獎禮,充份表現出華青團發揚砂華文學的積极和努力精神。

第九屆馬華文學節是有詩巫省華團主辦,而華團對文學節的投入及認真,讓陳達真博士非常感動,也深感華團隊文學的欣賞及執著比西馬來得強。

當時有大約600人左右出席馬華文學節,而這人數在西馬是非常難達到的,由於西馬的學生們對文學並不熱忱,而造就了當地文學領域發展的困境。


砂州作家列入百強排名榜

“令人振奮的是,砂州的作家李永平在‘20世紀全球中文小說100強競賽’排名榜上名列第40位,明顯超越了許多中、港、台作家的名次,為砂州爭光,而李永平也是砂州唯一被入選百強的作家,這證明了砂州華文文學實力雄厚!”

陳達真博士表示,該項在1999年由香港《亞洲周刊》舉辦得百強競賽,其評選委員會是由中國、澳門、香港、台灣、美國、加拿大、馬來西亞、新加坡的文學界所聯合組織,以選出在20世紀的一百年全球最著名的中文小說家100人。

在競賽中,中國在百強排名榜內占了40多人、台灣占28人、香港則占了10人。

“除了李永平,還有另一位叫做張貴興的作家,他們都曾在台灣舉辦的文學比賽中獲得第一名,而馬華文壇中尚有其他知名人物與作家,包括吳岸、田詩、田農等。”


砂華文學的母親-拉讓江

陳達真博士也指出,砂州華文文學可以說是由拉讓江所培育的,因為砂華文學的作品幾乎有一半都是在描述拉讓江兩岸的生活情節。

換句話說,砂州的拉讓江就是砂華文學的母親,也砂華文學提供了許多動人故事的好題材,當然包括了賦予悲傷及開心的題材及靈感。

“拉讓江是大馬最長的河流,這滔滔江水流過了無數的悲歡歲月,蘊藏著無數深刻的感情和無限的文學素材﹗”




詩巫市議會主席拿督張泰卿∶
發展文化實業需耐心、規劃及遠見

“任何的急躁和追求速成的態度,都可能令文化發展失去原有的穩重,也有可能欠缺更多專注精神的投入,因而無法從中孕育出精致的文化。”

拿督張泰卿指出,身在今日處處講求速成和效率的工商業社會中,雖然可以在較短的時間內可建立事業上的財富,但是文化事業卻需要長年累月的慢慢建立和培養。

他說,推動華族文化不僅應著眼於文化本身的發展和持續,更應該著眼於文化內涵的塑造和更新。

拿督張泰卿認為,除了考慮文化在零星發展下所面對的脆弱和困難,還得時時放眼在廿一世紀來臨時,所可能帶來的另一次文化發展生机。

要發展文化事業,就必須有耐心、規畫及遠見、除了把文化事業擺置在前導的地位,還得把文化的發展和一個民族的前途,和整個世界的動向等同結合起來。


文化需細細品味

“大家應該擁有細細品味任何文化建設的耐心和風度,提升對文化品質的鑒定,從而讓每一項文化活動都能產生一种持久的效應作用,并深植在民眾的生活和腦海之中,否則,文化的推廣很可能在急切和習慣中流於表面的熱鬧和粗陋!”

拿督張泰卿也指出,歷史的迂回和曲折固然讓華族嘗盡了苦頭,但華族卻由此得到歷練並發出旺盛的文化生机,更成功引導出一套特有的生活智慧,而這才是真正的文化价值所在。

“不管歷史如何轉變,我們都應該選擇和信任自己的文化,讓文化成為我們生活的實踐,成為思想的活水源頭。”


東西文化互相交融

拿督張泰卿表示,東房及西方文明的互相滲透和交融已經是一個不可阻擋的時代潮流,並呼籲人們抓住這樣的歷史机會,在世界不同文明的互動和輝映中,替自己注入新的文侖一机和活力。

他認為,不同文化之間的沖突和矛盾,有它歷史的現實和條件,但是做為一個跨向新世紀的文明人,大家應該努力改變歷史和現實,將沖突化為和諧,并在大格局的思考中,共謀人類的幸福,更要在彼此的包容和尊重中共同創造一個世界性的文化。




黃夏葳∶
繼續努力讓作品再次受到肯定

黃夏葳在第一屆華青犀鄉文學獎得到兩個獎項,分别是小说类和新诗类,高興之余他也認為所得的两个奖项是他在创作的路上的肯定。

“这是我第一次以网上投稿的方式来参加比赛,觉得还蛮新鲜及特别的。这样的比赛方式无疑是为本地的文学创作注入了一股清流。网络投稿的方式让我有机会去窥探别人的写作方式,从中取他人之长,补己之短。”

其实,黃夏葳一共报名了四个类别,但只在新诗及小说类得奖。

他的诗作《凹凸》得到了新诗类的次奖,而小说《我不是我》则得到了小说类的佳作奖。

報名四個類別,其中兩個得獎,其實已經不簡單,但黃夏葳卻也因此意识到自己还有许多的进步空间。

“我会继续地努力创作,提升自己,让自己的创作能够再次受到肯定。目前,我在努力地创作,希望明年能够自资出版自己的创作集。”




陳初豪∶
文學比賽提供機會嘗試多元創作

陳初豪以第一篇歌詞創作作品《輪回》囊括了歌詞類五個獎項中的其中四獎,包括网站票選主題獎、网站票選創意獎、网站票選流行獎、以及网站票選新秀獎。

其实,他一向以來都非常热衷于创作,可是都未曾尝试过亲自写出一篇完整的歌词。

對於今次獲獎,陳初豪非常感谢华青团举办得文学比赛,让他可以尝试多元创作。

談及《轮回》創作時,他解說其實歌词是描述当另外一半不在人事时,那种悲恸、思念、不舍及留恋的心情,甚至是约定好下辈子再续前缘。

“整篇的歌词弥漫着浓郁的中国风的韵味,又带着一点点方文山的风格。当我在创作这篇歌词时,脑袋里其实是萦绕着粱祝的故事。当相爱的人不能在在一起时,期许着爱情轮回,飞跃时间、空间的枷锁。”


網上投票創舉令人驚喜

對陳初豪來說,随着时代的变迁、文明的迈进,电脑及网际网络在人们的生活扮演着不可获缺的角色。

他本人對於华青团此番将网际网络与文学比赛进行结合的創舉,感到驚喜萬分。

对于网上投票,他非常认同。

“借由网上投票可以看出时下青少年的口味。但是,可能由于是第一次使用网上投票的方式,第一阶段的投票方式纰漏百出。第一阶段的投票(网站人气奖的投选)所使用的投票方式容易让人灌票,实为不公平。”

然而,他續稱,到了第二阶段的投票,經過主办当局將投票方式加以改良,从而避免了灌票的机会,让他感到了主办当局的用心。


《轮回》

Verse 1:
月牙映照悲恸旋律
狼嚎血染风花雪月
哀凄挽词
悼晨夕
爱恨随风逝

Verse 2:
寒星闪烁哀怨情史
白鸽呢喃山盟海誓
伊人离别
梦幻灭
情愁冻结延绵

Chorus:
细雨沉淀思念
你的爱遗留河畔
流不出断肠山谷 迷失返途

残雪飘落遗憾
我的爱流连极限
飞不出荒凉轮回 风化纪念

Bridge:
月牙缠绕玄秘极限
烛光摇曳轮回雨蝶
风化的爱情停留边缘
沉寂花样年华

齐渡奈何桥 轮回再续前缘。。。。。





詹婷婷∶
生活就是題材的來源

第一屆華青犀鄉文學獎雖然在小說類及詩歌類方面從缺首獎,然而散文類的首獎卻名獎有主,就是由古晉中華第四中學的詹婷婷所奪。

詹婷婷能夠得到散文類的首獎且為學校爭光,其實是意料之外的事,得獎之際自然非常感激學校老師的栽培和家人的鼓勵,也感激評審團給予的肯定與點評。

對她來說,第一屆華青犀鄉文學獎為砂華文學翻開了嶄新的一頁,也創造了新的歷史,除了在網路上提供一個文藝交流的平台,也提高了本地文學創作水平,更推廣了“鄉土熱”,確實扮演好傳承中華文化的角色。


抄襲行為要不得

談及寫作、題材與靈感的看法,詹婷婷認為写作的题材可以很广泛,可以是抒情、写实或是议论等等。

“生活就是题材的来源,不同的经验,就有不同的体会与想法。灵感其实是无所不在的,你可以等待它的来临;你也可以去探索或者是寻找有关于写作题材的资料,甚至聆听各种声音。”

喜歡創作的人自然非常排斥抄襲行為,詹婷婷本身也認為抄袭是非常要不得的做法,这不仅是一个自欺欺人的行为,也侵犯了知识产权,是藐视法律存在的行为。

她認為,創作者应该凭自己的努力争取,才能使自己得到锻炼以及升华。

“唯有自己创作才能提高文学修养,创造自己的风格。我认为作品的灵魂就是‘藝’和感情,即使作品没有华丽的文字,若拥有‘藝’和感情,这作品将会一直流传下去!”

她期待未来有机会能尝试不同文体的比赛,以提高自己的文学素质和修养,也期待《第二届华青犀乡文学奖》能办得更有声有色。


關於《雨之声》

詢及何以會將《雨之声》當作參賽作品時,詹婷婷說明其實《雨之声》是一篇借景抒情散文,题材是来自雨声以及当时的心情,描写的是雨季

时的景色以及下雨时所带来的“音乐”。

“以不同的心情去聆听雨声,可以听出雨多元化的节奏,发挥想象,陶醉在大自然的怀抱里。《雨之声》也描写砂拉越,是一个多雨的地方。”


《雨之声》

炎炎的午后,万物期待雨的到來。不負眾望,烏云開始密布,如灰色的帘布,慢慢地序開了,風精靈与雨精靈的盛大舞會。風精靈一邊哼著大自然媽媽的曲調,一邊在四周跳舞。四周就是它們的舞台,沒有中心,只有方向。不管是嬌小的花儿,還是魁梧的大樹,也隨著它們的節拍伴舞、搖曳,舞動翠綠的衣裳。風精靈和雨精靈伴舞,從天上降下來。如鵝毛般飄了下來,又如斷了線的珍珠洒在地上。望著窗外,一不小心的,陶醉在這詩情畫意美景之中。噓,听著,它們在唱歌,哼著一首從未听過的曲調。雖然不完整,但非常簡單,琅琅上口,余音繞梁。

“滴滴答…滴滴答…”風和雨輕輕地打在五顏六色的屋頂上,像是飛舞的手指,在鍵盤上活潑地跳舞,奏著一首可愛的小調;又好像有秘密似的要告訴大地,輕輕地,悄悄地在它耳邊說話。外面,路上的行人撐著傘,在路上行走;沒有雨傘和雨衣的在路上狼狽地奔跑。一群頑皮的小孩儿在水溝旁玩紙船。他們穿著雨衣,紅的、綠的、黃的、藍的、紫的。乍看下,像是一朵朵小花儿,在雨中綻放,零星地點綴著路旁,煞是好看。噓,听著,他們的笑聲,為這舞會添加了無窮的歡樂。

風精靈和雨精靈加快腳步了,熱情、豪邁、奔放。雨漸漸大了。這時的雨聲,像是連綿的山巒中,惊天震地的怒吼;又如万馬奔騰。雷和閃電

也不例外,也參与風精靈和雨精靈的舞會。雷敲著它的鼓,為這舞會帶來了動感;閃電穿著銀色的舞衣,在云層中穿梭,展現動人的舞藝,發揮得淋漓盡致。

不一會儿,雷和閃電走了,但舞會還沒結束,風和雨還在熱情地奔放。眨眼瞬間,又形成一個美景了,一切變得朦朧的一片,夢境般,虛幻的,讓人發揮想象和遐想。漸漸的,人們掉進雨所布置的夢境,掉進自己的想象王國之中,聆听另一個夢幻世界的聲音。噓,听著,雨的聲音很好听,是熱情的,是溫柔的,像母親一樣的优柔寡斷。仿佛要敘說,一個唯美、動人或是悲傷的故事給地上的人們听。

風精靈和雨精靈來到我的窗上。“嘀嘀答…嘀嘀答…”風精靈和雨精靈在叩門,仿佛是在邀請我參加它們的舞會。不知不覺,我加入它們的舞會中了。雨是滂沱的,似乎在歡迎我加入舞會。在舞池中,伴著它們獨有的旋律跳舞,而風和雨一直在耳邊唱歌。這時,它們的歌是悲傷的。它們已經知道我心中深處的秘密,也知道我已經受傷了。我頓時停止了舞步,靜靜地聆听它們所合奏的悲傷交響曲,傾听它們心聲。

雨聲將時光倒帶,把全部的記憶播出來。一會儿回到童年,儿時的秘密基地;一會儿,回到現在的現實世界。那些回憶,是甜的,是帶點苦澀的,是瀟洒的,是耐人尋味的。雨聲也暗示我,不能重回那段莽莽幢幢,白駒過隙的歲月。這些歲月痕跡只能受在心里深處的一個角落。

我的思緒在蕩漾,泛起岑岑的漣漪。心變得彭湃洶涌;靈感涌出來,為這雨之聲,寫下紀念的詩句∶

外面下著綿綿細雨,
絨毛般,輕輕地,
滋潤著大地。

雨聲,
仿佛是奏著悲傷的交響曲,
有如抒情的藍調,
哄著多少個失意人的心
猶如一首搖籃曲,
哄著大地的小孩入睡,
听了千千万万遍,都不會倦。

這雨之聲,
如此的悅耳,如此的扣人心弦,
悄悄的,把它收在夢里面。

雨,
知道我那破碎的心,
慢慢掉落在我手心,
安慰我。

在雨中哭泣,
模糊了視線,
分不清雨和淚。

只想掩飾悲傷,
那無法磨滅記憶和歲月的刺青。




王政仁∶
要寫好的作品,需讀破萬卷書、
行萬里路及嘗萬般滋味(三“萬”)

王政仁表示,詩人是文字的魔術師,可以用文字來影響讀者的喜、怒、哀、樂,即詩人的文字就是詩人的言語,而詩人的言語其實就是詩的特性。

“因此,詩人言語是感性、精簡、含蓄、節奏且有隱喻(意像化) 的。任何的文體都可以寫成詩一樣,但詩卻不能寫得像文體一樣。”

他在談文學創作“新詩類” 時舉例,美人、音樂可以像酒一般令人陶醉,然而酒卻不能是美人,更不可能是音樂。


詩的內容需具感動、創意與風格

據王政仁所說,詩可以分成兩大部分,分別是詩的內容與詩的形式。若從詩的內容來看,一般上又可以分為三點,即感動、創意與風格。此外,從形式角度來看,同樣可分為創意、結構與含蓄三點。

“首先,在欣賞一首詩的時候,有沒有感覺?是否感動?這就是最基本的考慮。換句話說,在“懂”一首詩之前,不妨先去“感覺”這首詩,因為“感覺”有時或許比“懂”還更重要。”

舉例來說,由卡之琳所寫的“音塵” 就可以讓人感覺到傷別、盼望音訊,以及等待的情感∶
在月夜,我要猜你在那兒,
准是一個孤獨的火車站。
然而我正對著一本歷史書,
西望夕陽里的咸陽古道,
我等到了一匹快馬的蹄音。

王政仁強調,寫作就是一種創造,因此優秀的作品就是高度創造力展現的結果。

“簡單的說,就是意像創作,也就是把抽象的情感通過平面的文字使它立體化,變成一幅畫,和一個電影片段!”

他也举例,若以下列兩首詩來看,其實主題都是描寫男女至死不渝的情愛,然而由席慕蓉所著的<伴侶>,其構思及題材都顯得比較平反,尤其第二段的意念更是俗不可耐,至於夏寧所寫<甜蜜的復仇>則逆向思考,題材亦與眾不同,非常富有創意。

伴侶∶
你是那疾馳的箭
我就是你翎旁的風聲
你是那負傷的鷹
我就是撫慰你的月光
你是那昂然的松
我就是纏綿的藤蘿





你永是我的伴侶
我是你生生世世
溫柔的妻


甜蜜的復仇∶
把你的影子加點鹽
醃起來
風乾
老的時候
下酒


“在風格方面,形成風格因素可分為主觀和客觀兩種。主觀的是作者的個性和氣質、文化藝術修養水準、對現實生活的態度、豐富的思想情感、認真的創作態度和作者獨特的藝術才能等六個方面。”

他同時也說明,客觀是指歷史時代、社會、環境、師承關係、民族風尚與地方色彩等。

他以王志健的<一隻白鳥>為例,表示該首詩所賦予的情感是振奮、激昂且熱烈的,因此塑造了雄偉之風∶
熱血亦如踴躍的旭日,
凌空而飛騰,
他毫不猶豫,
展開那長帆似的雙翼,
微微向上傾斜,
在藍空滑行;
一瞬間 翻出雲端,
向遠天逸去。

“另一方面,由徐志摩所寫的<再別康橋>則呈陰柔風格。”

王政仁解說,雖然<再別康橋>這首詩在重逢的愉悅中含著就將別離的惆悵,但詩中情緒不論是愉悅或者惆悵,皆不強烈∶
沉沒是今晚的康橋!
正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖,
不帶走一片雲彩。


詩的形式包括創意、結構及含蓄

談及第二個部分,也就是形式角度,王政仁表示詩的形式包括了結構、斷句、分行、修辭、文法與押韻等元素。

“若以先前使用的<伴侶>及<甜蜜的復仇>二首詩來作形式方面的比較,就可以看出第二首不但勝一籌,而且在形式方面也非常有創意。”

他說, <甜蜜的復仇>在修辭技巧的運用上,相當成功,而其特異、比喻、比擬及誇飾的妙用,使詩生動有趣,加上“從反面寫”的方式,成功將永生難忘的刻骨銘心之愛,躍然紙上。

王政仁也說明,文章的結構非常重要,結構除了是文章的骨骼,也是文章內容的組織與安排,更是構成文章完整的重要手段。

“結構包括了文章中整體與部分、部分與部分之間的總得關係。因此,結構也可以用起、承、轉、合來說明。”

以席慕蓉的<鄉愁>來解說,就更為清晰易見∶
(起) 故鄉的歌是一支清遠的笛
總在有月亮的晚上 響起
(承) 故鄉的面貌卻是一種模糊的悵望
仿彿霧里的揮手別離
(轉) 離別後
故鄉是一棵沒有年齡的樹
(合) 永不老去


在該項分析級講座會上,王政仁也點出了寫詩不可以“講清楚,說明白”一事,原因在於一旦把意思講明了,讀者便沒有想像及品味的空間,因此詩必須要含蓄。

俗語說“逢人只說七分話,未可全拋一片心”,這是為了避免心事被人看透,對自己不利。

“其實,寫詩也是如此,必須隱藏三分以免伏著一覽無遺,反而覺得沒有味道,沒有解讀的空間。”

以王蓉芷的<只要我們有根>最後一段來解說∶
只要我們有根,
明春,明春來時,
我們又會枝繁葉茂,宛如新生。

據他所說,“我們又會枝繁葉茂” 已經夠了,若加上了“宛如新生” 反而畫蛇添足。

王政仁在分享尾聲,重申寫詩的要訣,一首詩若能讓人感動及明白,那麼詩就會流傳。

因此,他鼓勵創詩者多參考前人的作品,也強調詩的內容不要抽象,而且需要淺白與感性。




王振平∶
要寫出好的作品,
需要多讀、多寫與多想(三“多”)

對於第一屆华青犀乡文学奖的作品,詩巫中華文藝社主席王振平認為參賽作品只局限在愛情、友情與親情範圍,希望創作者能夠從生活中尋找更多題材。

他表示,生活中有許多體驗,甚至所見所聞都可以成為非常好的題材。

“一些作品有好題目,可惜沒能真正掌握到主題,因此創作者未能完全發揮主題應該有的潛能。整體來說,今屆的參賽作品未見完全發揮。”

王振平在點評散文類參賽作品時指出,散文的美在於言語簡潔富有形象的美,而一篇好的散文除了語言簡便,還應該留有想像空間,讓讀者回味無窮。

他認為,參賽者的文字應用有待加強,同時強調了標點符號的重要性。

“由於是輸入文字,因此錯字也得多加注意,請參賽者在輸入字體時多留意。文字應用方面,舉例來說,使用“在”睡眠中睜開眼,是相當不合邏輯,應該使用“從”睡眠中睜開眼。”

他呼籲散文創作者了解散文需要簡潔及形象美,且忌賣弄文字,如此一來只會使文章生硬且拖泥帶水。


抄襲風氣對創作者不公

王振平表示,參賽作品當中有些含有抄襲成份,即抄襲中國網站一片文章的段落,然後應用在自己的文章上。

“要斷絕抄襲風氣不容易,因為不容易找到證據。網際網路給我們許多方便,因此抄襲一段有時候不容易發覺,但是對於創作者來說卻是極度不公平!”




蔡增聰∶
小說需要集合感動、親切、有意味

華族文化協會執行秘書蔡增聰強調,若簡單的故事可以顯出好的道理,該小說就可以令人意味。

他稱,多寫、多想、多讀是創作的不二法門,但網路上許多作品都未經過正式的文學審核,因此都未經過認可與篩選,當中不乏毫無價值的作品。

“因此,同學們可以選一些經過文學家鑒定的作品來閱讀。”


作品不見本地色彩

在為小說類參賽作品做出評語時,他指出在16篇作品中,沒有一篇具備本地色彩,全部都圍繞在新加坡、香港等地。

“購物中心也全數設立在其他地方,感覺上似乎將本地周遭的事物給忘了。”

他表示,小說需要集合感動、親切、有意味,同時使用簡朴的語言,通過情節安排來寫出一本好的小說。


缺乏人生經驗,整體水平有欠理想

蔡增聰指出,參賽作品的思想內容與整體的水平不是很理想,並認為或許是參賽者缺乏人生經驗所致。

“年青人的主題專注在愛情與仇恨,許多作品拜讀起來不像作者個人的經歷,反而有強烈的外國文化的元素。”

他表示,自己不明白為何作品中所敘述的一件小事可以牽出非常殘暴的仇恨及復仇。

談到愛情小說,他也道出愛情作品總是脫不了浪漫,而男主角的形象總是設定得像韓劇般地如何讓女性感動,比如打開窗口就發現男主角在樓下等,還有文藝小說的對白。

他稱,由於網路的便利,只要輸入一些字,就可以找到許多資料或情節,這些故事情節不知不覺就牢牢進入了思想。

“並非不可寫愛情的故事,年輕人懷春,所以在這方面會想得比較多。但,愛情可以是非常平穩及扎實的。”

由於參賽者皆是中學生,蔡增聰認為他們的踴躍參與文學創作是非常值得,然而眼見大家有志創作,因此在批判方面嚴苛一些也未嘗不可。

他希望,同學們也能對自己的要求也需要嚴格,並嚴厲看待自己的作品。




楊善∶
一個人若真的有心創作,
實際上並沒有任何東西能組礙

“台灣的導演洪善群老師曾對我說過∶創作是一件孤獨而寂寞的事。然而我打從初中三開始,已經在這樣的處境中度過了19年,想來還真是有點匪夷所思,我竟然還越來越愛創作。”

文藝創作者楊善哉受訪創作靈感時,表示在創作上,最重要的是胡思亂想的瘋狂想像力,任何要寫的題材,都要試著以另一個或多個角度去設想,然后選定一個最有吸引力的角度去創作。

他堅信,不要被任何無謂的東西限制,創作本該天馬行空,而熱愛創作的人,都應該支持本地創作,自己也要不停地創作,開拓作品的展現平台。


靈感需要自己挖掘

“靈感是虛無縹緲的,它會突然在我們要創作時消失,然而卻又在某個時段出現。基於這種極不保障的頻率,創作者不能再單靠靈感下筆成章,而是應該在生活小細節中尋找、挖掘更多的靈感,將之延伸至作品。”

楊善強調,創作者需要不斷觀察生活點滴,將靈感抓出來。

他稱,其實靈感就在每個人的四週,只是非常容易被忽略,同時指出許多著名的文藝創作者就是非常擅于觀察並使用生活上的“小東西”為題材,遂完成了為數不少的好作品。

“有些作者喜歡在創作之前,看著街上人來人往、生活習慣及表情,從中取得靈感,這些都是生活上的體驗而衍生出來的。當你想到某東西,不必急著馬上開始創作,首先將大綱寫下以充實內容,直到有一天你的腦海里已經有完整的作品時,到時你所創作的文章,內容肯定充實許多。”

楊善在今年9月12日自創了網址為yongsun101.blogspot.com的部落格,並在內發表了數十篇的文章,這種方式對他來說非常有趣味。

“許多國外朋友也都在我的部落內留言,這讓我領悟在目前的資訊社會,創作其實也已經走到另外一個境界。換句話說,創作者除了將作品發表在報章之外,也將雜誌、電臺、部落格等當作發表平臺。”


創作需要方程式

我們都知道,在求學時期的化學科目就真的需要許多方程式,例如水是由何種元素組成等等。然而,在楊善的觀點中,創作其實也有方程式!

他希望創作者能了解一個事實,不能只憑靈感來創作,因為這只會組礙到本身創作力。然而,在不單單依靠靈感的情形下,倘若使用方程式,則更能在創作方面延伸出無限的可能性,完成更多小品、文章及著作。

“男人與女人,可以衍生出愛情 、婚姻、爸爸媽媽、姐弟、男女同學,這就是一個例子,一物搭配另一物時可以發展成許多可能性,就可以生產不同文章。”

此外,楊善也舉出其他例子,包括飛機與火車的搭配可衍生旅程、離開、相聚等,手機與電腦所組合的靈感可以完成一般的散文,也可以融合科技的元素,進而出現類似衛斯理極具科幻感的作品。

他也表示,鄉村與城市的結合同樣可以有許多感人的作品,有者從鄉下到都市生活、發展及工作,他們就可以將離鄉背井的生活、回憶及老朋友,以這些題材完成許多文章。

(完)



第一屆犀鄉華青文學獎以网上投稿方式參賽,
所有的參賽作品收錄於www.hornbill.tv 。


第一屆犀鄉華青文學獎全体得獎者与主辦單局合影留念。

拿督張泰卿頒發小說類之第三獎予《Daily、戀、咖啡》作者許怡怡,
後者也在第二屆拉讓盆地學生征文比賽獲得第二名。

2007年11月6日星期二

撮合好事籌辦婚禮,媒婆姻緣牽線人;牽線搭橋、成全親事,媒婆東方愛神


剪报(联合日报)



一直以来,媒人或我们俗称的媒婆在婚姻嫁娶中的作用非常大,尤其是华族注重的传统礼义廉耻文化中,也起着强化作用。

媒婆在婚姻嫁娶中扮演牵线搭桥的作用,至于媒婆这个名词其实也就是对女性媒人的称呼,还有另外一种叫法是大妗姐。

不过,我通常听到人都是将“媒人”或“媒婆”挂在嘴边,对于大妗姐这种叫法还是非常陌生。

怎么说媒婆对华族的传统文化有强化及巩固作用呢?说起来,不论多元种族的马来西亚抑或中国,华族社会从古时开始就非常讲究明媒正娶,否则就被喻为无媒苟合。

在华族社会,若婚姻未经过媒人从中牵线,就会于礼不合。

因此,就算是两情相悦,通常也会假以媒人之口登门说媒,在符合父母之命、媒妁之言两大条件之下,才会举行结婚大礼。

媒人精通着婚姻事项,因此自提亲开始,到订婚、促成结婚的过程中都会扮演中间人,在男女双方之间作跑腿、联络、协调、细节调节、搞气氛、说吉祥说话、舒服新人幸福美满,一直到婚礼结束之后,并从中收取媒人费。

然而,中华文化博大精深,中国何其大,文化习俗自然也有差异,当然包括了各地婚姻嫁娶的风俗习惯也不尽相同。



何谓媒婆?

三姑六婆这句话相当流行,平时就可以轻易听到人用这种叫法在背后称另一班女性。

那么,到底三姑六婆值得是什么?

三姑六婆的说法来自中国古代,“三姑”指的是尼姑、道姑与卦姑,至于“六婆”则是指牙婆、媒婆、师婆、虔婆、药婆与稳婆。

这“六婆”中的“媒婆”就是在男女双方之间专门从事穿针引线工作的搭桥者,并且以此谋生,而不是“无私的辛劳”。

在古代,任何人的婚姻都要经媒婆的“手续”,没有“媒妁之言”的婚姻,就不被家庭和社会承认。



古田新生代偏爱传统婚礼

不论在中国或者马来西亚,华族的婚礼其实都已经受到西方文化的严重冲击,而且都是举行西方式婚礼。不过,在中国的古田,目前许多年轻人选择不落俗套且富有创意的婚庆形式。

换句话说,在中国的古田已经有越来越多的新人在筹办婚事时,不再满足于盲目追随与效仿别人,反而开始注重个性的展示,举行一个真正属于自己的婚礼。

其中,最特别的就是他们之中许多都来个大复古,即喜欢传统的人皆为自己与伴侣来一场仿古式的婚礼。

最近,在古田城关的大街上,敲锣打鼓抬花轿的场面比比皆是。

中国最传统的婚庆形式已经越来越受古田年轻人的青睐,前面是新郎骑着骏马开道,后面则有“丫寰家丁、媒婆”跟随着,然后也进行拜天地、喝交杯酒等仪式。

从古田年轻一代的婚庆形式来看,他们随着社会的发展,已经逐步将婚礼的形式由“物质型”转变为“精神型”,而且在文化层面的关注已日渐增加,并追求更加时尚、健康及文明的生活素质。

在文化方面,相信华族的传统文化在这种转变之下,不但不会没落,反而会更加经得起考验,发光发热。



丁美云∶媒婆工作趋专业

最初见到丁美云,也就是来自中国古田的专业媒婆,与之前想像好的样子有着极大出入。

或许是受平时连续剧的媒婆形象所影响,以为媒婆就会有一颗所谓的三八痣在脸颊任何一个部位,首次见到真正的媒婆,原来是另外一回事。

令我感到惊奇的是,原来目前的媒婆不止牵线搭桥,还将一身看家本领用在各种领域中。


说吉祥话很重要

说到今次的采访对象丁美云,不可不知有关媒婆的另一项重点,就是她们最注重的就是“说吉祥好话”,而她也表示这是祖传的习俗。

我相信,所谓媒婆的看家本领已经多样化,除了婚礼习俗,丁美云也告知她平时也出席入宅、建筑、丧事、子女满月等等,因为这些仪式都需要一位懂得说吉祥话的人在场,因此媒婆的工作也越来越专业化。

丁美云是受邀在古田公会80周年仁爱之家落成仪式上,表演传统的“说吉祥话”’看家本领。

本身也是古田籍的她声明,说吉祥话是古田风俗,而说吉祥话(俗称说好话)更是重要的代代相传的重要习俗,而说好话之际,就可以带动现场气氛,将出席者的热情带往最高峰。

谈到结婚的吉祥话,丁美云当场就来了一段“闹洞房”所说的吉祥话∶

对联长长,连字排行
连生贵子,连中状元
好事成双,闹房开始
一打黄门喜欢欢,六亲亲戚都来听
良辰吉日好日子,深更花开结成子
三元吉地子嗣多,三从四德女英豪
三顾茅庐诸葛亮,三朝元老杨令婆
四角金印不离身,四朵牡丹李世民
四路出兵杨忠保,四回挂帅杨令婆
五子登科五品官,五显神通在西关
五公六常是茂盛,五代同堂做高官
六部丞相六合神,六角守义是苏成
七子八婿郭子仪,七禽八获保太平
七岁奇才曹子建,七品奇功保太平
八仙过海闹呼呼,八般武艺七月姑
八二良熬中状元,八美报亲共一夫
九门提督甘国保,九世同堂张文义
九生九子是王爷,九九归一永太平
十句名词都讲究,十句多词都讲好
十代名将薛仁贵,十载寒窗中状元

由头到尾,只听丁美云以古田乡土方言发音,由始至终的押韵唱法也别有一番朴素清新的新鲜感,本地的年青一代,相信没多少人知道这项华族文化,当真可惜。

丁美云向我说出了闹洞房的种种事宜,当中包括了开蚊帐、还有开床,之后客人被请到大厅等,都是用唱的方式进行。

至于请到大厅之后的事,就不在媒婆的范围之内了,也代表着媒婆的工作到此告一段落。



说好话气氛热

在古田的婚礼习俗中,媒婆从新郎一开始启程前往新娘家,就跟着开始说好话,当然是说一局,迎亲队伍也跟着呼应“好啊!”。

就这样,媒婆必须在不同的时段说着不同的吉祥话,整个过程都必须如此做,至于现场的气氛肯定也非常好,一片喜气洋洋。

由此可见,媒婆的影响力非常大,正因为有媒婆助阵,让整个婚姻过程高潮不断。



办婚礼靠媒婆

对于如何遵守传统的婚礼习俗,已经成为时下年轻人头疼的一环,原因不外乎懂得传统婚礼习俗的人越来越少。

尤其是到了年青一代,几乎都对传统的文化习俗不甚了解,也似乎无意好好学习,令人忧虑。

其实,各地的都不尽相同,因此如何遵行古礼并举办合宜的婚礼,就需要仰赖媒婆这个关键人物。

时至今日,媒婆已不再只专注于牵线搭桥的工作,她们还需要打点许多重要的婚礼习俗

。许多新人都需要仰赖经验丰富的媒婆帮忙打点婚礼习俗事宜,因此若说是传统婚礼中最可靠的结婚顾问,一点也不为过。

谈及婚姻的过程,丁美云的确未辱其媒婆身份,完美地展现了其才华。

看着她的表演,只觉得眼前这位女性的头脑着实灵活,随时随地都能说出吉祥话语,尤其是在形容新娘方面,那种由始至终口吐吉祥话的本领,可不是随便拿来唬人的。

最特别的就是,她还将古代的英雄人物也编进了诗词里,让英雄豪杰也演上一角,搞得现场其他的人也不断回应“好!”,就是这种气氛,让空间笼罩在喜气洋洋的氛围中,感染身边每一个人。

丁美云未辱媒婆身份,看着她的表演,就可以了解她由中国带来的乡土文化,在这里几乎难得一见。就算有,也已经渗入国内其他文化,已非原汁原味。

传统的乡土民俗文化,就算要学也绝不容易,可说是一门高深的学问。

为何会这么说呢?因为在采访现场有其他人士不断在整个过程中尝试模范丁美云的一举一动,唯看着她们辛苦学会了发音,就拿捏不了动作,总是顾此失彼。

自信观察一番,就算现场其他来自中国的同胞,也学不来其中的精髓,更别说本地人了。



边摇边走边唱

在一般人的印象中,媒婆都是持着手绢,走路大扭大捏的,原来这是媒婆需要做的功夫。

换句话说,前面有人在吹喇叭开路,媒婆在队里也“必须”大摇大摆地行走,而且越起劲越好!

穿戴打扮之后,造型鲜明的丁美云开始表演,至于现场许多人在模仿过程皆屡战屡败,就连舞步都不容易掌握,还必须有规律的摇动腰部及臀部,同时将头左右甩动,边唱好话边漫步扭摆不停。




化妆越俏越好

据她之后表示,媒婆在出席场合时,脸部必须化妆,而且越俏越好看。

丁美云示范了一段精彩的表演之后,已经是汗流满面,我到了这时才明白,原来媒婆也是非常吃力的行业,与印象中的想法完全不同。

看着她边摇边配合唱着诗句,手持小伞不断转动,并不断摇着手中德扇子,倒像极了古装剧内黄花闺女在上市集时邂逅心仪男子的感觉。

她在现场以押韵及黄梅调唱腔表演了多段不同性质的吉祥话,而且可以维持一贯的旋律,只是将字眼给换了。

丁美云除了吟唱祖传诗句之外,也自己发明了许多诗句,更以黄梅调的唱法去诠释自己的诗词,展现了她灵活的头脑。

或许是职业的关系,她自然具备了高水准的唱法,听着她不输黄梅调演员的唱歌也令人仿佛佛身在古时黄梅调的境界,非常有味道。



哭唱法催人泪

以哭唱形式来诠释哭诗再恰当不过,然而哭唱法的特色在于字词非常凄凉哀怨,很容易引起共鸣,让有所经历及身历其境的人陪着哭。

听着、听着就感觉有无形的手不断在捣着内心深处的苦闷,将自己曾经封印并强制沉睡的灵魂牵引出来,似乎非得催人回忆往事不可。

或许是诠释者的能力高,又或许是哭诗的字词过于悲哀,令人动容。

在早期的社会中,女子在出嫁时都会以哭唱方式来表示对娘家的不舍,还会在诗里骂媒婆。

在当时,出嫁的女子是真的哭骂让她们必须嫁去远方的媒婆,一方面心里又想嫁,因此进退两难。而且在办嫁妆、化妆时也会在唱,就是陪伴新娘左右的10几个女子一起唱着哭诗骂媒婆。



入宅吉祥话考功夫

不知各位看倌有没有印象,就是在人入宅时,有一位专门说吉祥话的人在现场?说真的,这一点我不敢肯定,这或许因人而异。不过,入宅始终是大事,而丁美云也阐述了入宅说吉祥话的过程。

听完她的介绍,我不得不佩服从事说吉祥话的专业人士,除了掌握本身方言之外,最重要的就是从事这类工作的人头脑非常灵活,因为他们是在进屋之后,见什么就说什么,完全无法事先想像,因为无法估计新宅物品的陈设与内部设计。

“在进屋之前,就先在屋外说一番好话。进屋之后,无论见到什么,如电视、客厅、厨房、摆设的花,甚至睡房,都要说一番好话才行。总之,无论你见到什么就将之编进好话中,让眼前所见得一切成为好话诗句的一部分。”

丁美云也现场表演了一段入宅吉祥话,当真是处处充满吉祥语,而且可说是妙语连珠。

倘若临场经验不足,这看似简单的任务其实可以让人抓破头,难以进行!由于是使用古田方言,因此押韵的唱法让整个过程非常有特色。

此外,吉祥话的确可以轻易将现场的气氛炒热,令人士气高昂,大家都会忍不住跟着高喊“好啊!”、“好啊!”来回应。由于现场都是亲朋好友,因此说得越激烈高昂,东家就会越高兴。



“红娘”取代“媒婆”成为华族特殊意义借代词?

集女性气质于一身

相信不少人看了“西厢奇缘”之后,对里面的红娘除了印象深刻之外,也认为她聚集了女性应有的所有气质于一身。不过,“西厢奇缘”是算近期的作品,早期还有另外一部“西厢记”的古时也广泛流传。

不知是否这个原因,红娘这个称呼在开始广为流传,甚至许多人认为与自称“媒婆”,倒不如使用“红娘”更为贴切。

在这种情形下,“媒婆”一词渐渐消失,就算有人提起,时也隐含着贬义,而“红娘”一词却广为流传,成为华族文化中的一个具有特殊意义的借代词。


红娘到底是何许人物?

西厢记是华族古代爱情戏中成就最高且影响最深远的作品之一。

它的故事讲述著书生张珙和相国小姐崔莺莺在普救寺里一见钟情,他们罔顾封建势力的阻挠,挣脱礼教的束缚,有火一样的热情互相追求,经过曲折的斗争并消除种种误会矛盾,终于在侍女红娘费尽心力的帮助下,私自结合。

崔母发觉后,经红娘的据理力争,又恐家丑外扬,只好承认婚事,但要求张珙立刻上京应考。于是两人又被迫分离,直到张生中举归来,才和莺莺团聚。

其实,莺莺和张生相识相知是源于普救寺里的偶然相遇,至于红娘当初不仅没有“搭桥”,且在一段时间里奉崔母之命监视他们的行动,管制着莺莺,防范她有越轨之举。

红娘既是崔家的奴婢,其主要职责当然就是服侍和管制着小姐莺莺。至于为何她会背叛自己的职责,则另有故事。

原来,促使红娘改变自己的态度,背叛自己的“职责”是源于一场兵变的灾难。

自从在佛殿相遇后,崔、张的爱情就悄悄地发展着,彼此相思且好事在望。

之后,张生解决了普救寺灾难,以为美满姻缘指日可待。谁知,当初信誓旦旦将莺莺许配给立功者的老夫人却在庆功宴上却出尔反尔,毁约赖婚。

老夫人言而无信且赖婚的举止不止伤害了张生,还害了莺莺,因此激起了红娘的极大不满,从此坚决地站在张生的立场上,打抱不平地要成就张生与莺莺的婚事。

除了为张生进计献策,红娘也为莺莺传书递简,辛勤劳苦之余还常常忍着小姐无端指责与老夫人无情的棍棒。在红娘无私的竭尽心力的帮助下,老夫人终于让步,崔、张这对情人终成眷属。


高尚内涵美好道德

观赏过“西厢记”的人其实不难明白,红娘所为绝不仅仅是出于“热心”,而是义与勇的表现。

因此,红娘这一个人物的内涵也不只是一个牵线搭桥者,而是中华民族一种美好道德的象征。

所谓在她身上所象征的美好道德,就是滴水之恩涌泉相报、牺牲自己且见义勇为、以自己无私的辛劳来成全他人的福祉。

红娘在崔、张的婚姻中,虽不是最初的“介绍人”,但她是成全这桩美满婚姻的关键人物,而红娘聪明伶俐、录语连珠、活泼爽朗的美好形象又深入人心,因此才会成为逐渐取代‘媒婆’一词吧?



西方爱神丘比特

或许有人会感到好奇,华族有媒人,那么西方国家呢?西方文化又如何看待媒人呢?

年轻一代应该对邱比特这个名字不陌生,爱神邱比特(Cupid)是罗马神话中的小爱神,也是维纳斯(Venus)的儿子,且相对应于希腊神话的爱罗斯(Eros)。

爱神邱比特往往被塑造为手拿弓箭、背部长有一对翅膀的调皮小男孩。

根据记载,他的金箭射入人心会产生爱情,而他的铅箭射入人心会产生憎恶,麻烦的是这邱比特经常无目的地瞎射。

其实,我至今从未听过西方有所谓媒人的文化,就算是国外朋友在网络上聊天,每次也都说“爱神终于眷顾我了,他回应我的爱了”,或许“希望爱神听到我的祷告,将我对他的思念传达给他”诸类的说法。

因此,若真的要说西方的媒人文化,或许东方的媒人就相等于西方的爱神邱比特吧?



后记

“噢!你对他有意思了?。。。。哦。。。需不需要我帮你牵红线啊?别说姐妹袖手旁观,我出马,准没问题!你就等着好消息吧!”

现在,就算是亲朋戚友之间,一听到身边好友有意结识可靠异性,就会充当其媒婆或月老,急着帮忙介绍与牵红线。有些感情较深厚的朋友,在介绍对象时还不忘对自己介绍的人来个下马威 “这是我的。。。,你好好待她哦,不然给你好看!”

这一类的话,其实多数都是对男性说的,似乎男性已被定形为薄情寡意般,真可悲,唉!

说回这媒婆,其实不论是古装或时代连续剧,总会有的没的在剧情里让媒婆搭上一脚,除了隐约投射有情男女之间皆大欢喜的结局外,媒婆角色有时也让人又气又好笑,尤其是三八造型更是增添不少喜剧效果。


凝聚喜悲因子

想起来,媒婆本身似乎凝聚了喜与悲的因子,其三寸不烂之舌或多或少也对一对新人的结合有着相当的影响力。

媒婆的话在早期相当具份量,男女两家就靠着媒婆不断往返奔走,若媒婆昧着良心胡乱形容一番,随时会促成悲剧性的结合。

新时代的年轻人,向往及坚持的是自由恋爱,不过到了谈及婚嫁之时,少不了需要媒婆提亲及张罗需要的礼仪。

因此,就算到了今天,媒婆仍然是华族文化重要的组成部分,而且在中国也算是国宝级文化,身系华族传统文化的个体。

据王春斗表示,媒婆是一种乡土文化,而这种乡土文化目前在中国也非常受重视。

的确,这些由古流传至今的传统习俗及文化,才能纳入文化宝库中,为地方上增添更多的色彩,也是华族民间精粹所在,更是先祖们指挥的衍生。

(完)



王春斗(右)与郑永顺在尝试以古田发音诠释一份稿,
专注的神情几乎一个模样。


丁美云未化媒婆妆时,还真看不出她是专业媒婆。

媒婆脸上的妆越俏越好。

媒婆除了说好话,还需要大摇大摆地走。

边扭动腰部及臀部边转动着小伞,还得边摇着扇子兼左右甩头,
媒婆的工作也不简单。


据了解,丁美云目前是古田唯一的媒婆。

媒婆头上戴的头饰,也花俏得很。